Yuzuru Hanyu’s Shows: The Arenas / Gli spettacoli di Yuzuru Hanyu: le arene

Posted on May 2, 2026 by Martina Frammartino

English

Nearly four years ago, Yuzuru Hanyu decided to pursue his career as a professional figure skater. Since his announcement, he has performed in numerous shows:

There are 14 different shows or tours, for a total of 65 performances. In Stars on Ice and the two editions of Fantasy on Ice in which he participated, Hanyu was “just” one of the cast members. Challenge, which took place without an audience because the Kenmin Spo-Rec Plaza in Ishikawa, where Hanyu and the other skaters performed, couldn’t accommodate spectators, and The First Skate, which took place at the inauguration of Xebio Arena, an arena small by Hanyu’s standards, are special events. For Notte stellata, Hanyu isn’t the producer but merely the chairperson, the person around whom the show is structured, but it has now become an annual show that is important in Hanyu’s professional career. The show is tied to the arena in which it takes place: in the days following the earthquake of March 3, 2011, the Seikisui Heim Super Arena in Rifu was used as a morgue, so a commemorative show dedicated to that event held there has much greater impact, especially for those who experienced it firsthand.

For the solo shows, Hanyu isn’t just the performer, or the one who writes the story. He’s also the producer. Of course, there’s a staff that works with him, there are people he collaborates with on the creative side, first and foremost Mikiko, but also musicians and composers—for the second half of Realive, the music was composed by Marihiko Hara—and new technology artists like Geek Pictures for the videos and m7kenji for the pixel art, both of whom collaborated with Hanyu again after Re_Pray. And there are countless people who work with him and for him to put on the shows, taking care of all the practical aspects. The official Gift photobook lists around 500 people, including carpenters, stagehands, sound and lighting technicians… a huge organizational task, which includes selecting the arenas where Hanyu performs.

For fans, it’s important for arenas to be large. The higher the number of seats, the greater the chance of winning one or more lottery tickets. Chances are, because there’s never a guarantee. For every solo show date, and for every Notte stellata date, I’ve always seen comments on social media from fans who are sad because they didn’t win a ticket. It happened to me too; I won two tickets for Echoes of Life in Chiba, but only after failing the Echoes of Life lotteries in Saitama and Hiroshima. Others have won more tickets than me, or have failed at a higher number of lotteries. For Hanyu, the difficulty is finding an arena not already booked for the number of days needed for his shows. I assume the Notte stellata organizers book the Rifu arena on the dates of the earthquake anniversary well in advance, perhaps from one year to the next. Hanyu, on the other hand, has stated that he wants to be sure he has a show to perform, and so he moves with less advance notice because he only does it when he has a project. And this is a problem, because he needs the arenas for several days, much more than a singer.

Rifu Arena publishes a monthly booking calendar, so you can see which spaces have been rented, and for how long, for each event held there. These are the spaces rented at Sekisui Heim Super Arena in April 2026.

For Realive, Hanyu rented the entire arena—not just the main space but also all the areas of the sub-arena, and as we can see, there are many different spaces. Not only that, he rented those spaces for a very long period of time. The two shows took place on April 11th and 12th, but Hanyu rented the arena for eight days. Four days to set everything up, especially to build the ice rink, with the inevitable downtime needed to freeze the water after each 1-millimeter layer was added. One day dedicated to on-site rehearsals, the only time he could make all the necessary adjustments. Two days dedicated to the show, without even a day’s intermission. One day to dismantle everything. Eight days of rental for two days of performance. If we compare this with the artists who performed in the same arena in April, we see that they didn’t rent the entire arena, and for two shows, they only needed to rent the spaces for four days.

When Hanyu rented the same arena for Re_Pray in 2024, the situation was very similar. The two shows took place on April 7th and 9th, and with a day between them, April 8th, Hanyu had to rent the arena for nine days.

The rent problem affects Hanyu in two ways. One is the number of days needed to do everything: if he finds an arena not yet booked for six days straight, it’s as if he hasn’t found anything, because six days aren’t enough for him. Either he moves well in advance, or his choice of arenas is very limited. The other is the costs. Let’s assume that for lighting, sound systems, sets, the people who work for him, everything needed to put on his shows, he spends similar amounts to those of major Japanese artists. His rent lasts longer. You can see the table with the rates on the Pia Arena MM website. Other smaller arenas, located in less sought-after locations—Hachinohe, Saga, Miyagi, Hiroshima—will likely have lower rates; others, such as the Tokyo Dome and the Saitama Super Arena, will have higher rates. I assume the LaLa Arena in Chiba has similar rates, but I don’t know for sure.

Prologue took place on November 4 and 5, 2022. The eight-day rental fee is:

  • October 30, set-up and rehearsals, holiday rate: 3,500,000 yen
  • October 31-November 3, set-up, weekday rate: 2,500,000 yen per day, total 10,000,000 yen
  • November 4, performance, weekday rate: 4,000,000 yen
  • November 5, performance, holiday rate: 6,250,000 yen
  • November 6, dismantling, holiday rate: 3,500,000 yen
  • Total for eight-day rental (two performances, 7,900 spectators per day, total 15,800 spectators): 27,250,000 yen

Re_Pray took place on February 17 and 19, 2024. In this case There was a one-day break between the first and second performances, so the rental amount is nine days:

  • February 12-16, set-up and rehearsals, weekday rate: 2,500,000 yen per day, total 12,500,000 yen
  • February 17, performance, holiday rate: 6,250,000 yen
  • February 18, intermission (rehearsals?), holiday rate: 3,500,000 yen
  • February 19, performance, weekday rate: 4,000,000 yen
  • February 20, dismantling, weekday rate: 2,500,000 yen
  • Total for nine days’ rental (two performances, 7,000 spectators per day, total 14,000 spectators): 28,750,000

Additionally, Hanyu has to have an ice rink built—I know singers have a stage, but it’s not as if Hanyu’s shows are completely free of anything outside of the rink—and he also has to pay for water and electricity, because the ice has to stay solid even at night, when no one is using it. Perhaps he also has to rent another place for rehearsals—for Gift, he rented the Makuhari Messe, which may not cost as much as the Tokyo Dome, but it’s certainly pricey. He also has to pay royalties for the music he uses, since unlike singers, the songs on which he skates aren’t his own. Hanyu’s shows are incredibly expensive.

Hanyu can’t even fit the same number of spectators into an arena as the singers, because the ice rinks are so big. The one for Gift was Olympic-sized, 30×60 meters, the one for Prologue was a little smaller, 55×24 meters. The others… he probably has to adapt to the arena. In Saga, the steps on the moving platform he used for Gate of Living and Haru yo, koi were steeper than the steps in the other arenas due to space constraints. I don’t know if he managed to have the same size rinks for the entire Re_Pray tour. On the Echoes of Life tour, the Chiba rink was definitely shorter than a regular rink, a problem related to the arena’s square, rather than rectangular, shape.

It’s no coincidence that when he performed Ballad No. 1, he started not from the center of the rink but from… two-thirds? Three-quarters? This gave him more space to pick up speed before the quadruple salchow.

We don’t know the exact number of people who attended Hanyu’s shows live, as information about the Hiroshima shows has never been released. The total number certainly exceeds 200,000 spectators. Let’s see where he performed. In this list, I also check the four editions of Notte stellata. The different numbers of paying spectators for the same arena are related to the type of setup. Hanyu typically occupies one of the short sides with a giant screen, and this eliminates the possibility of having spectators on that side of the arena. In the Tokyo Dome, this didn’t make a big difference because the arena is structured so that almost all spectators are on just two sides. The image on the left shows the official map of the Tokyo Dome; on the right, the simplified map published on the Gift website, which shows which areas the tickets available for the show referred to.

For events like concerts, the Tokyo Dome has a very high capacity because organizers can decide to open up part of the playing field to the public. Obviously, this isn’t possible for baseball games, and Hanyu didn’t do so, using the space around the rink for his stage setup. For Prologue in Hachinohe and for Realive, Hanyu used the central giant screens, attached to the ceiling, and thus had all sides of the arena available to the public. However, there are also changes within the arena itself. The platform on which Kohei Uchimura performed in Notte stellata 2023 is longer than the stage on which Mao Daichi performed in Notte stellata 2024, so in 2024 it was possible to accommodate a few more spectators on the long sides near the stage. For Realive, in the same arena, some standing room tickets were also sold. For Megalovania program (Re_Pray only, not for the Echoes of Life encores or for Realive) Hanyu placed giant screens in various spots inside the arena that allowed him to teleport, but obviously using those giant screens forced him to sacrifice some seating, resulting in the number of spectators who watched Prologue in Yohohama’s Pia Arena being higher than the number who watched Re_Pray inside the same arena.

The following is a list of the main shows Hanyu performed in over the past four seasons: the solo shows and Notte stellata. For each of these shows, I’ve listed, from left to right, the name of the show, followed by the location where it took place and the year, then the name of the arena, the arena’s capacity (which sometimes varies depending on the type of setup; with skating rinks usually the capacity is lower because the rinks take up so much space and it’s not possible to add movable seats), the official number of spectators who attended the show, the number of shows held in that city, the total number of spectators for each show in each city, and the percentage of spectators compared to the arena’s maximum capacity. To calculate the number in this last column, when I’ve listed more than one number in the third column, I’ve used the underlined number as the arena’s maximum capacity. This means that if the arena website listed two different maximum capacities, one related to an ice rink and the other not, I used the one related to the ice rink (Flat Hachinohe and Saga Arena). Otherwise, I used the higher number considering only seating, not standing room or additional space in the “playing field” (Pia Arena, Tokyo Dome, and Saitama Super Arena).

Hanyu filled between 69.60% and 100% of the available seats. Without official numbers, we can only speculate for Echoes of Life in Hiroshima. How many spectators were there? On the left is the official arena map; on the right is the simplified map found on the show’s official website.

Officially, there are 4,750 fixed seats. Hanyu used the two long sides and part of one of the short sides. We can assume that this represents 65% of the available seats, if not more. This equates to 3,087 spectators per day. To this must be added the spectators in the S and A sections. Hanyu doesn’t usually add seats in this area, but in Hiroshima he did, and it’s several rows of seats. So, on each of those two days, around 4,000 people probably entered the Hiroshima arena.

Stars on Ice and Fantasy on Ice are shows independent of Hanyu. Hanyu attracted spectators, but the cast included numerous other prominent skaters, and the shows, albeit in a smaller format, continue to this day. Challenge was held without spectators, except for the children who attended the skating lesson given the day before by Hanyu and Satoko Miyahara, and one of their parents. Hanyu’s shows alone, 23 shows over four seasons, attracted approximately 205,000 spectators. Adding Starry Night brings the number to 279,550. With The First Skate, the total (approximate) is 282,928, as the Xebio Arena accommodated 3,378 spectators, a higher number than the 2,150 normally possible when the ice rink is used because movable seats were added, reducing the rink’s size, and standing room tickets were sold.

Stars on Ice and Fantasy on Ice are shows independent of Hanyu. Hanyu attracted spectators, but the cast included numerous other prominent skaters, and the shows, albeit in a smaller format, continue to this day. Challenge was held without spectators, except for the children who attended the skating lesson given the day before by Hanyu and Satoko Miyahara, and one of their parents. Hanyu’s shows alone, 23 shows over four seasons, attracted approximately 205,000 spectators. Adding Notte stellata brings the number to 279,550. With The First Skate, the total (approximate) is 282,928, as the Xebio Arena accommodated 3,378 spectators, a higher number than the 2,150 normally possible when the ice rink is used because movable seats were added, at the cost of a smaller skating rink, and standing room tickets were also sold.

The economic impact of Hanyu’s performances is enormous. According to Yamaguchi University, Hanyu’s first year as a professional had an economic impact on Japan of 17.623 billion yen, with a 9.405 billion yen increase in GDP. The two shows he held in Saga in January 2024 had an impact on the local economy of 480 million yen. Despite the extremely high costs, Hanyu is achieving extraordinary results, moving countless people, even from outside Japan, and bringing enormous benefits to the economies of the places he visits. And while we don’t yet know the details, with the fourth Ice Story already announced, we know these numbers are destined to rise.

Italiano

Quasi quattro anni fa Yuzuru Hanyu ha deciso di proseguire la sua carriera come pattinatore professionista. Dal giorno dell’annuncio si è esibito in numerosi show:

  • Prologue (2022), 5 spettacoli
  • Gift (2023), 1 spettacolo
  • Notte stellata 2023, 3 spettacoli
  • Stars on Ice Japan Tour 2023, 10 spettacoli
  • Fantasy on Ice 2023 Tour A e B, 12 spettacoli
  • Re_Pray Tour (2023-24), 8 spettacoli
  • Notte stellata 2024, 3 spettacoli
  • Fantasy on Ice 2024 Tour A, 6 spettacoli
  • Challenge (2024), 1 spettacolo
  • Echoes of Life Tour (2024-25), 7 spettacoli
  • Notte stellata 2025, 3 spettacoli
  • The First Skate (2025), 1 spettacolo
  • Notte stellata 2026, 3 spettacoli
  • Realive (2026), 2 spettacoli.

Sono 14 spettacoli o tour differenti, per un totale di 65 performances. In Stars on Ice e nelle due edizioni di Fantasy on Ice a cui ha preso parte, Hanyu era “solo” uno dei membri del cast. Challenge, che si è svolto senza pubblico perché il Kenmin Spo-Rec Plaza di Ishikawa in cui Hanyu e gli altri pattinatori si sono esibiti non poteva ospitare spettatori, e The First Skate, che si è svolto in occasione dell’inaugurazione della Xebio Arena, un’arena piccola per gli standard di Hanyu, sono eventi particolari. Per Notte stellata Hanyu non è il produttore ma solo il chairperson, la persona intorno alla quale è strutturato lo show, ma ormai è diventato uno show che si svolge ogni anno e che è importante nella carriera professionistica di Hanyu. Lo show è legato all’arena in cui si svolge: nei giorni successivi al terremoto del 3 marzo 2011 la Seikisui Heim Super Arena di Rifu è stata usata come obitorio, perciò uno show commemorativo dedicato a quell’evento che si svolge lì ha una forza molto maggiore, soprattutto per coloro che quell’evento lo hanno vissuto in prima persona.

Per i solo show Hanyu non è solo l’interprete, o colui che scrive la storia. Lui è anche il produttore. Certo, c’è uno staff che lavora con lui, ci sono persone con cui collabora per l’aspetto creativo, prima fra tutti Mikiko, ma anche musicisti e compositori – per la seconda metà di Realive la musica è stata composta da Marihiko Hara – e artisti delle nuove tecnologie come Geek Pictures per i video e m7kenji per la pixel art, entrambi tornati a collaborare con Hanyu dopo Re_Pray. E ci sono un’infinità di persone che lavorano con lui e per lui per realizzare gli show, occupandosi di tutti gli aspetti pratici. Il photobook ufficiale di Gift comprende un elenco di circa 500 persone inclusi carpentieri, addetti alla pista, tecnici del suono e delle luci… un lavoro organizzativo enorme, che comprende la selezione delle arene in cui Hanyu si esibisce.

Per i fan è importante che le arene siano grandi. Più alto è il numero dei posti, maggiore è la probabilità di vincere uno o più biglietti alla lotteria. La probabilità, perché la certezza non c’è mai. Per ogni data dei solo show, e per ogni data di Notte stellata, ho sempre visto sui social media commenti di fan tristi perché non avevano vinto il biglietto. È successo anche a me, io ho vinto due biglietti per Echoes of Life in Chiba, ma solo dopo aver fallito le lotterie di Echoes of Life in Saitama e in Hiroshima. Altri hanno vinto più biglietti di me, o hanno fallito a un più alto numero di lotterie. Per Hanyu, la difficoltà è trovare un’arena libera per il numero di giorni necessari ai suoi show. Suppongo che gli organizzatori di Notte stellata prenotino l’arena di Rifu nelle date dell’anniversario del terremoto con largo anticipo, magari da un anno all’altro. Hanyu invece ha dichiarato di voler essere sicuro di avere uno show da proporre, e quindi si muove con un anticipo minore perché lo fa solo quando ha un progetto. E questo è un problema, perché le arene gli servono per parecchi giorni, molti di più di quanto servano a un cantante.

L’arena di Rifu pubblica ogni mese il calendario relativo alle prenotazioni, perciò è possibile vedere quali spazi sono stati affittati, e per quanto tempo, per ciascun evento che si è svolto lì. Questi sono gli spazi affittati alla Sekisui Heim Super Arena nell’aprile del 2026.

Per Realive Hanyu ha affittato l’intera arena, non solo lo spazio principale ma anche tutte le aree della sub arena, e come vediamo sono tanti spazi diversi. Non solo, ha affittato quegli spazi per un arco di tempo molto lungo. I due spettacoli si sono svolti l’11 e il 12 aprile, ma Hanyu ha affittato l’arena per 8 giorni. Quattro giorni per allestire tutto, soprattutto per realizzare la pista, con gli inevitabili tempi morti necessari per far congelare l’acqua dopo che ciascuno strato di 1 millimetro è stato aggiunto. Un giorno dedicato alle prove sul posto, l’unico momento in cui può fare tutti gli aggiustamenti necessari. Due giorni dedicati allo show, senza neppure un giorno di intervallo. Un giorno per smontare tutto quanto. Otto giorni di affitto per due giorni di spettacolo. Se facciamo il confronto con gli artisti che si sono esibiti nella stessa arena in aprile, vediamo che loro non hanno affittato l’intera arena, e che per due spettacoli hanno avuto bisogno di affittare gli spazi per soli quattro giorni.

Quando, nel 2024, Hanyu aveva affittato la stessa arena per Re_Pray, la situazione era molto simile. I due spettacoli si erano svolti il 7 e il 9 aprile, e con un giorno di intervallo, l’8, Hanyu aveva dovuto affittare l’arena per nove giorni.

Il problema dell’affitto si riflette su Hanyu in due modi. Uno è il numero dei giorni necessari a fare tutto: se trova un’arena libera per sei giorni di fila, è come se non avesse trovato nulla, perché per lui sei giorni non sono sufficienti. O si muove con molto anticipo, o la sua scelta per le arene è molto limitata. L’altro riguarda i costi. Supponiamo che per le luci, l’impianto audio, la scenografia, le persone che lavorano per lui, tutto quello che serve a realizzare i suoi spettacoli, spenda cifre simili a quelle dei principali artisti giapponesi. L’affitto per lui dura di più. Sul sito della Pia Arena MM è possibile vedere la tabella con le tariffe. Altre arene più piccole, site in località meno ambite, Hachinohe, Saga, Miyagi, Hiroshima, avranno probabilmente tariffe più basse, altre, il Tokyo Dome e la Saitama Super Arena, avranno tariffe più alte, suppongo che la LaLa Arena di Chiba abbia tariffe simili, ma non lo so per certo.

Prologue si è svolto il 4 e il 5 novembre 2022. Calcolando otto giorni sono:

  • 30 ottobre, allestimento e prove, tariffa festiva: 3.500.000 yen
  • 31 ottobre-3 novembre, allestimento, tariffa feriale: 2.500.000 yen al giorno, totale 10.000.000 yen
  • 4 novembre, spettacolo, tariffa feriale: 4.000.000 yen
  • 5 novembre, spettacolo, tariffa festiva: 6.250.000 yen
  • 6 novembre, disallestimento, tariffa festiva: 3.500.000 yen
  • Totale per otto giorni di affitto (due spettacoli, 7.900 spettatori al giorno): 27.250.000 yen

Re_Pray si è svolto il 17 e il 19 febbraio 2024. In questo caso c’è stato un giorno di intervallo fra il primo e il secondo spettacolo, perciò i giorni di affitto sono nove:

  • 12-16 febbraio, allestimento e prove, tariffa feriale: 2.500.000 yen al giorno, totale 12.500.000 yen
  • 17 febbraio, spettacolo, tariffa festiva: 6.250.000 yen
  • 18 febbraio, intervallo (prove?), tariffa festiva: 3.500.000 yen
  • 19 febbraio, spettacolo, tariffa feriale: 4.000.000 yen
  • 20 febbraio, disallestimento, tariffa feriale: 2.500.000 yen
  • Totale per nove giorni di affitto (due spettacoli, 7.000 spettatori al giorno): 28.750.000

In più, Hanyu deve far allestire una pista – lo so che i cantanti hanno un palco, ma non è che negli show di Hanyu non ci sia nulla al di fuori della pista – con anche spese per l’acqua e la corrente, perché il ghiaccio deve rimanere solido anche di notte, quando non lo usa nessuno, e a volte deve affittare un altro posto per le prove – per Gift ha affittato la Makuhari Messe, che non costerà quanto il Tokyo Dome, ma sicuramente ha un prezzo importante. Deve anche pagare i diritti d’autore per le musiche che usa, visto che a differenza di ciò che fanno i cantanti, i brani su cui si esibisce non sono brani suoi. Gli spettacoli di Hanyu hanno costi elevatissimi.

Hanyu non può neppure fare entrare in un’arena lo stesso numero di spettatori che vi fanno entrare i cantanti, perché le piste di pattinaggio sono grandi. Quella di Gift era di dimensioni olimpiche, 30×60 metri, quella di Prologue era un po’ più piccola, 55×24 metri. Le altre… probabilmente si deve adattare all’arena. A Saga i gradini della piattaforma mobile che usava per Gate of Living e Haru yo, koi, erano più ripidi rispetto ai gradini delle altre arene proprio per problemi di spazio, non so se sia riuscito ad avere piste delle stesse dimensioni per l’intero tour Re_Pray. Nel tour Echoes of Life la pista di Chiba era sicuramente più corta di una pista regolamentare, problema legato alla forma quadrata e non rettangolare dell’arena.

Non per nulla quando ha interpretato la Ballata n. 1 ha iniziato non dal centro della pista ma da… due terzi? Tre quarti? In questo modo aveva a disposizione uno spazio maggiore per prendere velocità prima del quadruplo salchow.

Non conosciamo il numero preciso di persone che hanno assistito dal vivo agli show di Hanyu, perché non sono mai state diffuse informazioni relative agli show che si sono svolti a Hiroshima. Il numero complessivo supera certamente i 200.000 spettatori. Vediamo comunque dove si è esibito. In questa lista controllo anche le quattro edizioni di Notte stellata. I diversi numeri di spettatori paganti per la stessa arena sono legati al tipo di allestimento. In genere Hanyu occupa uno dei lati corti con un megaschermo, e questo gli fa perdere la possibilità di far andare spettatori su quel lato della pista. Nel Tokyo Dome questo non ha comportato una grande differenza perché l’arena è strutturata in modo da avere la quasi totalità degli spettatori su due soli lati. L’immagine mostra, a sinistra, la mappa ufficiale del Tokyo Dome, a destra la mappa semplificata pubblicata sul sito di Gift, nella quale vediamo a quali aree si riferivano i biglietti disponibili per lo spettacolo.

Per eventi come i concerti il Tokyo Dome ha una capienza molto alta perché gli organizzatori possono decidere di aprire al pubblico anche parte dello spazio del campo di gioco. Ovviamente questo non è possibile per le partite di baseball, e non è stato fatto da Hanyu, che ha usato lo spazio intorno alla pista per il suo allestimento di scena. Per Prologue in Hachinohe e per Realive Hanyu ha usato i megaschermi centrali, attaccati al soffitto, e quindi ha avuto a disposizione per il pubblico tutti i lati dell’arena. Ci sono comunque modifiche anche all’interno della stessa arena. La pedana su cui si è esibito Kohei Uchimura in Notte stellata 2023 è più lunga rispetto al palco su cui si è esibita Mao Daichi in Notte stellata 2024, perciò nel 2024 è stato possibile far andare qualche spettatore in più nei lati lunghi nei pressi del palco. Per Realive, nella stessa arena, sono stati venduti anche alcuni biglietti per posti in piedi. Per Megalovania (solo in Re_Pray, non nei bis di Echoes of Life o in Realive) Hanyu ha piazzato in vari punti dell’arena alcuni megaschermi che gli consentivano di teleportarsi, ma ovviamente l’uso di quei megaschermi lo ha costretto a sacrificare qualche posto a sedere, con la conseguenza che il numero di spettatori che ha assistito a Prologue nella Pia Arena di Yohohama è superiore rispetto al numero di spettatori che ha assistito a Re_Pray all’interno della stessa arena.

Quello che segue è l’elenco degli show principali in cui si è esibito Hanyu in queste quattro stagioni: i solo show e Notte stellata. Per ciascuno di questi show ho indicato, da sinistra, il nome dello show seguito dalla località in cui lo show si è svolto e dall’anno, quindi il nome dell’arena, la capienza dell’arena (che a volte varia a seconda del tipo di allestimento, di solito il pattinaggio ha una capienza bassa perché le piste occupano tanto spazio e non è possibile aggiungere i posti mobili), il numero ufficiale di spettatori che hanno assistito allo show, il numero di show che si è svolto in quella città, il numero totale di spettatori per ciascuno show in ciascuna città, e la percentuale di spettatori rispetto alla capienza massima dell’arena. Per fare il calcolo e ottenere il numero di quest’ultima colonna, quando nella terza colonna ho indicato più di un numero, ho usato come capienza massima dell’arena il numero che ho sottolineato. Questo significa che se il sito dell’arena ha indicato due capienze massime differenti, una legata a una pista di ghiaccio e l’altra no, ho usato quella legata alla pista di ghiaccio (Flat Hachinohe e Saga Arena). In caso contrario ho usato il numero più alto considerando solo i posti a sedere, non i posti in piedi o quelli aggiunti nel “campo di gioco” (Pia Arena, Tokyo Dome e Saitama Super Arena).

Hanyu ha sfruttato fra il 69,60% e il 100% dei posti a sua disposizione. Senza numeri ufficiali, per Echoes of Life a Hiroshima possiamo solo fare ipotesi. Quanti spettatori erano presenti? A sinistra vediamo la mappa ufficiale dell’arena, a destra la mappa semplificata presente sul sito ufficiale dello show.

Ufficialmente i posti a sedere sono 4.750. Hanyu ha sfruttato i due lati lunghi e parte di uno dei lati corti. Possiamo ipotizzare che siano il 65% dei posti disponibili, se non di più. Questo significa 3.087 spettatori al giorno. Ai quali vanno aggiunti gli spettatori presenti nei settori S e A. Di solito Hanyu non aggiunge posti in quest’area, a Hiroshima lo ha fatto, e sono diverse file di poltroncine. Probabilmente in ciascuno di quei due giorni nell’arena di Hiroshima sono entrate circa 4.000 persone.

Stars on Ice e Fantasy on Ice sono show indipendenti da Hanyu. Hanyu ha attirato spettatori, ma il cast comprendeva numerosi altri pattinatori importanti e gli show, magari in forma ridotta, continuano a svolgersi anche ora. Challenge si è svolto senza spettatori, se eccettuiamo i bambini che hanno partecipato alla lezione di pattinaggio tenuta il giorno prima da Hanyu e da Satoko Miyahara, e uno dei loro genitori. I solo show di Hanyu, 23 spettacoli nell’arco di quattro stagioni, hanno attirato circa 205.000 spettatori. Se aggiungiamo Notte stellata, il numero sale a 279.550. Con The First Skate, il totale (approssimativo) è 282.928, visto che la Xebio arena che ha accolto 3.378 spettatori, un numero superiore rispetto ai 2.150 normalmente possibili quando viene adoperata la pista di pattinaggio perché sono stati aggiunti posti mobili riducendo le dimensioni della pista e sono stati venduti biglietti per posti in piedi.

L’impatto economico delle prestazioni di Hanyu è enorme. Secondo l’Università di Yamaguchi, il primo anno da professionista di Hanyu ha avuto sul Giappone un impatto economico di 17.623 miliardi di yen, con un aumento di 9.405 miliardi di yen del PIL. I due show da lui tenuti a Saga nel gennaio del 2024 hanno avuto sull’economia locale un impatto di 480 milioni di yen. Nonostante i costi elevatissimi, Hanyu sta ottenendo risultati straordinari facendo muovere tantissime persone, anche da fuori del Giappone, e portando enormi benefici all’economia delle località in cui si reca. E anche se ancora non conosciamo i dettagli, con la quarta Ice Story già annunciata sappiamo che questi numeri sono destinati a salire.

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